Behringer Xenyx XL1600 Quick Start Guide download pdf (Page 9)

16 17XENYX XL3200/XL2400/XL1600 Quick Start Guide

XENYX XL3200/XL2400/XL1600 Réglages

(FR) Réglages

(1) EMBASE IEC.

(2) PORTE-FUSIBLE.

(3) POWER – Pour allumer l’appareil, actionnez le

commutateur POWER. Assurez-vous qu’il est en

position « Arrêt » avant de brancher la console sur la

tensionsecteur.

(4) NUMÉRO DE SÉRIE.

(5) MIC –

Entrée symétrique sur XLR pour le câblage de micros,

de boîtes de direct ou de multipaires.

(6) LINE – Embase jack de 6,3 mm pour le câblage de

sources ligne telles qu’un clavier, un lecteur CD,

unrécepteur de micro sans l, etc. L’entrée est

symétrique (jackstéréo) mais peut aussi recevoir un

connecteur asymétrique (jack mono).

(7) INSERT –

Le connecteur INS(ert) sur jack stéréo de 6,3 mm

est un point d

’

insertion pour processeurs externes.

(8) DIRECT OUT – Cette embase jack mono de 6,3 mm est

une sortie directe qui délivre le signal tel qu’il est juste

derrière le fader du canal. Utilisez-le pour alimenter un

enregistreur par exemple. Une modication du circuit à

l’intérieur de la console permet de congurer la sortie

directe en pré-fader.

(9) LINE L (MONO), LINE R –

Les canaux stéréo possèdent

deux entrées ligne sur jacks de 6,3mm pour les

côtés gauche et droit des signaux stéréo. Les entrées

sont symétriques (jacks stéréo) mais peuvent aussi

recevoir des connecteurs asymétriques (jacks mono).

Lecanal fonctionne en mono tant que seule son entrée

gauche «L» est occupée. Pourcâbler un signal mono,

utilisezuniquement l

’

embase jack gauche «L».

(10) MIC – Les canaux stéréo possèdent aussi des entrées

sur XLR pour le câblage de micros, de boîtes de direct ou

demultipaires.

(11) +48V – Alimentation fantôme pour l’utilisation de

micros électrostatiques avec LED de rappel à proximité

de la touche et dans la section TRIM des canaux stéréo.

(12) OUT A –

Les sorties OUTA sur XLR symétriques délivrent le

signal somme (MAINA). Elles possèdent un niveau nominal

de+4dBu.

(13) OUT B – Les sorties OUTB délivrent le signal MAINB et

disposent de leur propre réglage de volume.

(14) INSERT – Comme les inserts des canaux, les connecteurs

d’insert permettent de câbler un processeur de

dynamique ou un égaliseur pour traiter le signal somme

des sortiesOUT A .

(15) GROUP OUT 1 - 4 – On peut récupérer le signal de

chaque sous-groupe aux sorties sur jacks GROUPOUT.

Pourenregistrer plus de deux pistes simultanément,

reliezces sortiesaux entrées d’un enregistreur

multi-piste.

(16) INSERT – Chaque sous-groupe possède un connecteur

d’insert sérigraphié INSERT. Câblez-yun noise gate,

un compresseur ou un égaliseur pour traiter tous

les signaux rassemblés dans chaque sous-groupe.

Parexemple, si vous avez routé toutes les voix d’un

chœur sur un même sous-groupe, vous pouvez les traiter

avec un compresseur pour qu’elles sonnent de façon

homogène et non pas comme des voix individuelles

additionnées. Le point d’insertion est situé avant le fader

du sous-groupe. Ainsi, vous pouvez régler le seuil des

processeurs de dynamique (compresseur, noise gate)

de façon optimale indépendamment des mouvements

du fader du sous-groupe. Pour insérer un périphérique,

utilisez un câble d’insert.

(48) HIGH – Le potentiomètre HIGH de l’égaliseur amplie

ou atténue les hautes fréquences du signal. Il s’agit d’un

ltre en plateau qui traite les fréquences au-dessus

de 12kHz.

(49) HIGH MID – Le potentiomètre HIG MID vous permet

d’amplier ou d’atténuer la bande des hauts médiums.

Il s’agit d’un ltre en cloche dont la fréquence centrale

est xée à 3kHz.

(50) LOW MID – Le potentiomètre LOW MID vous permet

d’amplier ou d’atténuer la bande des bas médiums.

Ce ltre en cloche possède une fréquence centrale xée

à 300Hz.

(51) LOW – Le potentiomètre LOW amplie ou atténue

les basses fréquences du signal. Ils’agit d’un ltre en

plateau qui traite les fréquences sous 80Hz.

(52) EQ – La touche EQ active l’égaliseur. Activez/désactivez

alternativement l’égaliseur pour comparer le signal

brut et le signal égalisé.

Les départs AUX et FX des canaux stéréo fonctionnent

comme ceux des canaux mono. Étant donné que ces

départs sont mono, les signaux stéréo sont d’abord

convertis en mono avant d’être routés sur chaque bus.

(53) BAL(ANCE) – Le potentiomètre BAL(ANCE) détermine

le rapport de niveau entre les signaux gauche et droit

avant qu’ils arrivent dans la sortie MAINA. Ainsi, il est

possible de régler diéremment le volume gauche et

droit de la sortie de console, ce qui peut être nécessaire

dans certaines conditions de sonorisation.

(54) MAIN MUTE –

Lorsque la touche MAIN MUTE est

enfoncée, la sortie principale de la console est

«mutée». La LED MUTE s

’

allume quand la touche

MUTE est enfoncée. Lors des changements de scène,

cette fonction vous permet d

’

évitez que les bruits

issus de la scène soient transmis à la sono via les

micros, ce qui pourrait endommager les membranes

de vos haut-parleurs. L

’

ingéniosité de cette fonction

repose sur le fait que le fader général Main peut

rester ouvert an de vous permettre de diuser de la

musique arrivant en CD/TAPE INPUT. Les faders des

canaux peuvent également conserver sans risque leurs

réglagesrespectifs.

(55) MAIN A – Le fader de haute précision MAIN règle le

niveau de sortie du bus général MainMix.

Selon la conguration de la section MAINB, le niveau de

sortie de la sortie MAINB peut dépendre de la position

du fader MAINA.

(56) 1 MON 2 – Les acheurs de monitoring indiquent le

niveau des bus d’écoute 1 et 2 de la section SOLO.

(57) SOLO – Dès qu’une touche SOLO de la console est

enfoncée, la LED correspondante s’allume tout comme

la grosse LED SOLO globale.

(58) PAN – Le potentiomètre PAN détermine la position du

signal dans le champ stéréo.

(59) MAIN – La touche MAIN route le signal du sous-groupe

vers le bus principal Main Mix.

(60) SOLO – La touche SOLO permet d’alimenter le bus

PFL (pré-fader) ou AFL (post-fader) avec le signal

du sous-groupe. Cette fonction permet d’écouter

isolément le signal du sous-groupe sans aecter le

signal de la sortie Main Out ou Sub Out.

(61) CLIP – La LED CLIP s’allume quand le niveau du

signal du sous-groupe est trop élevé. Sic’est le

cas, abaissezles faders des canaux routés sur ce

sous-groupe.

(62) SIG – La LED SIG s’allume quand le niveau du signal du

sous-groupe excède -20 dB.

(63) Fader – Utilisez le fader du sous-groupe pour régler le

volume de sortie du signal du sous-groupe. Lorsque la

touche MAIN est enfoncée, le fader vous permet de

régler le niveau du signal du sous-groupe dans le bus

principal Main Mix.

(64) MIC – Ce connecteur est destiné au câblage d’un micro

de Talkback.

(65) LEVEL – Le potentiomètre LEVEL détermine le volume

du signal Talkback.

(66) MON, AUX, GROUP, MAIN – Les touches MON, AUX,

GROUP et MAIN déterminent sur quelles sorties est

routé le signal Talkback. Elles permettent également

d’activer le micro de Talkback. Maintenez la touche

enfoncée tant que vous parlez dans le micro.

(67) SOLO LEVEL – Le potentiomètre SOLO LEVEL détermine

le volume du signal solo routé vers les sorties casque

et bae.

(68) PFL/AFL – Appuyez sur la touche PFL/AFL pour

modier le mode d’écoute en solo: soit PFL mono

(pré-fader), soit AFL stéréo. La LED associée à la touche

indique le mode choisi. En mode PFL, le signal solo est

prélevé avant le fader. En mode AFL stéréo, le signal

solo est prélevé en stéréo après le fader et conserve

ainsi sa position dans le champ stéréo.

(69) LEVEL – Si vous avez raccordé les entrées CD/Tape aux

sorties d’un lecteur CD par exemple, vous pouvez régler

le volume de ce signal dans le bus principal Main Mix à

l’aide du potentiomètre LEVEL.

(70) MAIN – Appuyez sur la touche MAIN pour router le

signal du CD vers la sortie principale Main. Le signal du

CD reste audible même lorsque la touche MAIN MUTE

est enfoncée pour que vous puissiez diuser de la

musique d’ambiance pendant les changements

descène.

(71) PHONES/SPEAKER – PHONES A/B Utilisez le

potentiomètre PHONES A/B pour régler le volume des

sorties casque.

(72) SPKR – Utilisez le potentiomètre SPKR pour régler le

volume des sorties SPEAKERS.

(73) SOURCE – Utilisez la touche SOURCE pour sélectionner

la source assignée aux sorties casque et SPKR

(signalMain ou CD/Tape). Quelle que soit la position de

la touche, cessorties délivrent le signal solo dès que la

touche SOLO est enfoncée.

(74) LEVEL – Le potentiomètre LEVEL règle le volume du

signal de la sortie MAINB.

(75) STEREO/MONO – Utilisez la touche STEREO/MONO

pour commuter le signal MAINB en mono. Cela vous

permet de vous adapter à diérentes situations de

sonorisation. Parexemple, on alimente généralement

un cluster central avec un signal mono.

(76) PRE/POST – La touche PRE/POST détermine si le

signal MAINB doit être prélevé avant ou après le fader

MAINA.

(77) FX SEND – Les potentiomètres Master FX 1 SEND et

FX 2 SEND règlent le niveau global des deux départs

d’eet routés sur la sortie FX Send et le module d’eets

intégré respectifs. Lorsque les potentiomètres FX SEND

sont fermés, les modules d’eets intégrés et les sorties

FX ne reçoivent aucun signal.

(78) MON – Utilisez le potentiomètre MON pour ajouter

le signal d’eet aux bus de monitoring 1 et 2.

Bienentendu, dans ce cas, le processeur d’eets

doit être alimenté par un signal. Autrement dit,

lepotentiomètre FXSEND correspondant, le départ FX

et le fader de certains canaux doivent être ouverts.

(79) 1-2, 3-4 – Les touches de routing permettent de router

le signal d’eet sur le bus principal Main Mix ainsi que

les sous-groupes 1-2 et 3-4. Par exemple, si vous

utilisez un sous-groupe pour un ensemble de voix,

vouspouvez router sur le même sous-groupe l’eet

qui traite chaque signal voix pour pouvoir réguler tous

les signaux de façon homogène. En eet, dans ce cas,

il ne sert à rien que le départ d’eet FX soit post-fader

puisque le volume de l’ensemble de voix est réglé avec

le fader du sous-groupe. Le signal d’eet resterait

invariable dans le bus principal Main Mix.

(80) MUTE – La touche MUTE permet de «muter» le retour

d’eet. Utilisez cette fonction pour supprimer l’eet

reverb appliqué au chanteur lorsque ce dernier parle

entre les morceaux. La LED MUTE correspondante

signale que le canal est «muté».

(81) SOLO – Appuyez sur la touche SOLO pour écouter

le signal d’eet au casque et/ou avec des baes de

contrôle et visualiser son niveau sur l’achage de

monitoring ½. La LED correspondante s’allume lorsque

la fonction solo est active.

(82) FX RETURN – Le fader FX RETURN règle le volume du

retour d’eet dans le bus principal Main Mix et dans les

sous-groupes (selon les touches de routing que vous

avezenfoncées).

(83) SEND – Les faders SEND règlent le niveau de sortie des

bus de monitoring. Ils possèdent une course de 60mm

et orent une amplication supplémentaire de 10dB.

(84) MUTE – Les départs de monitoring possèdent des

touches MUTE avec chacune une LED MUTE.

(85) SOLO – Utilisez la touche SOLO pour le contrôle auditif

au casque ou grâce à la sortie SPEAKERS des signaux des

retours de scène.

(86) PRE/POST – Touche PRE/POST globale des bus

auxiliaires. Pour une polyvalence maximale,

vous pouvez commuter individuellement les bus

auxiliaires en pré ou post-fader.

(87) AUX SEND – Les potentiomètres AUX SEND 1 et 2

servent de réglage de niveau global des signaux

délivrés par les sorties AUX SEND. Ils permettent donc

de régler la somme des signaux des canaux alimentant

les bus AUX1 et AUX2.

(88) MUTE – Touche MUTE pour «muter»

lesdépartsauxiliaires.

(89) SOLO – Vous pouvez écouter isolément les départs

auxiliaires à l’aide de la fonction SOLO.

(90) MON – Vous pouvez ajouter le signal du retour

auxiliaire AUX RETURN au son sur scène grâce au

potentiomètreMON.

(91) AUX RETURN – Utilisez les potentiomètres

AUXRETURN pour régler le volume des retours

auxiliaires dans le bus principal Main Mix.

Consultez le site behringer.com pour télécharger le

mode d’emploi complet

(17) SPEAKERS – Les sorties SPEAKERS délivrent le même

signal que les sorties casque. Vouspouvez raccorder

des moniteurs de contrôle à ces sorties. Cela est utile

notamment lorsque la console n’est pas dans la salle où

se trouvent les musiciens mais dans une pièce séparée

(par exemple une régie de télévision). Vouspouvez

aussi alimenter un retour de scène avec ces sorties

pour pouvoir juger plus facilement le son des retours

sur scène. Dans ce cas, nous vous conseillons d’utiliser

un retour de scène de même type que ceux qui sont

surscène.

(18) IN – Il s’agit de l’entrée CD/TAPE INPUT sur cinch/RCA.

Reliez-y un lecteur CD, une platine cassette ou toute

autre source de niveau ligne. On règle le niveau de ce

signal à l’aide du potentiomètre TOMAIN.

(19) OUT – Les sorties CD/TAPE délivrent le signal somme

(signal global). Vous pouvez y câbler une platine

cassette ou DAT pour enregistrer le mixage. Le signal

de ces sorties est prélevé avant le fader général Main

(pré-fader). Il reste donc indépendant des mouvements

du fader.

(20) FX1 et 2 – Les sorties FX 1 et 2 délivrent le signal des

bus d’eet 1 et 2 pour vous permettre d’alimenter des

processeurs d’eets externes. Vous pouvez ramener

le signal des processeurs d’eets dans la console en

utilisant les entrées AUX RETURN (retours auxiliaires)

oudes canaux.

(21) MON 1 et 2 – Les sorties MON 1 et 2 délivrent le

signal des bus de monitoring pour vous permettre

d’alimenter des retours de scène. Les sorties utilisent

des embases XLR symétriques car la longueur des câbles

de la console jusqu’à la scène est souvent importante.

Ainsi, touteformation de bruit résiduel est exclue.

Autreavantage: vous disposez directement des

connecteurs adéquats si vous utilisez des multipaires.

(22) AUX 1 et 2 – Les sorties AUX 1 et 2 délivrent le signal

des bus auxiliaires 1 et 2. Ces bus sont commutables

pré/post-fader individuellement pour que vous puissiez

les utiliser comme bus d’eet ou de monitoring.

(23) AUX RETURN – Les retours auxiliaires stéréo AUX 1 et

2 sont des entrées supplémentaires qui permettent

d’alimenter la console avec diérentes sources

(processeurs d’eets, lecteurs, petites consoles, etc.).

Leur signal est ajouté au signal somme global.

(24) FX RETURN – Alimentez les retours d’eet stéréo

FXRETURN 1 et 2 avec le signal de sortie de processeurs

d’eets externes. Selon le routing choisi, ces signaux

sont routés sur les sous-groupes ou le bus global

MainMix.

(25) LAMPS – Les connecteurs BNC sérigraphiés LAMPS

permettent d’alimenter des lampes surexible.

Latension d’alimentation est de 12V_, la puissance de

5watts parlampe.

(26) PHONES – Les sorties PHONES sur jacks stéréo de

6,3mm sont conçues pour alimenter descasques audio.

(27) Trim – Le potentiomètre TRIM détermine

l’amplicationd’entrée.

(28) 80 Hz – Appuyez sur la touche 80Hz pour activer le ltre

passe-haut permettant de supprimer le bruit résiduel

basse fréquence (-3dB à 80Hz, 18dB/octave).

(29) HIGH – Les aigus sont traités par un ltre en plateau

xé à 12kHz.

(30) HIGH MID – Un ltre en cloche semi-paramétrique

traite les hauts médiums. Lepotentiomètre FREQ permet

de dénir la fréquence centrale (entre 400Hz et8kHz)

que l’on peut amplier/atténuer avec le potentiomètre

HIGH MID.

(31) LOW MID – Les bas médiums sont traités par un ltre

en cloche semi-paramétrique. Utilisezle potentiomètre

FREQ pour choisir la fréquence centrale (entre 100Hz

et2kHz) que vous pourrez amplier/atténuer avec le

potentiomètre LOW MID.

(32) LOW – Les graves sont traités par un ltre en plateau

xé à 80Hz.

(33) EQ – La touche EQ active l’égaliseur. Activez/désactivez

alternativement l’égaliseur pour comparer le signal brut

et le signal égalisé.

(34) FX 1 et FX 2 – Les bus FX servent de départs auxiliaires

pour alimenter des processeurs d’eets externes.

Généralement, on découple les signaux après le

fader des canaux (post-fader). Ainsi, le signal reste

indépendant de la position des faders des canaux.

Utilisez les potentiomètres FX pour régler le volume du

signal du canal envoyé vers le multi-eet.

(35) PRE – En appuyant sur la touche PRE, vous déterminez,

pour les deux départs d’eet, à quel endroit le signal est

découplé dans le canal (post-fader ou pré-fader).

(36) MONITOR 1 et 2 – Les bus MONITOR servent à alimenter

les retours de scène. Les départs MONITOR sont

pré-fader. Ainsi, le mixage réalisé dans ces bus reste

inchangé lorsque vous déplacez les faders descanaux.

Le potentiomètre MON détermine le volume du signal du

canal dans le bus demonitoring.

(37) AUX – Les bus AUX sont des départs

auxiliaires supplémentaires utilisables pour

diérentesapplications.

(38) PAN – Le potentiomètre PAN détermine la position

du signal dans le champ stéréo. La position de ce

potentiomètre permet aussi de dénir vers quel

sous-groupe est routé le signal du canal.

(39) MUTE – La touche MUTE permet de «muter» le canal.

Cela signie que le signal du canal est retiré du bus

global Main Mix et des sous-groupes. Parallèlement,

lesignal du canal est également supprimé des départs

FX, MON et AUX. La LED MUTE correspondante signale

que le canal est «muté».

(40) SOLO – La fonction solo permet d’écouter un canal

isolément. Appuyezsur la touche SOLO d’un canal

pour écouter son signal seul dans le casque. Ce faisant,

l’acheur de monitoring ½ indique le signal solo.

Ainsi,vous pouvez régler correctement l’amplication

du signal. Vous pouvez choisir d’écouter un signal seul

avant le fader (PFL, mono) ou après le fader (AFL,stéréo)

du canal et le réglage PAN selon la position de la touche

PFL/AFL. LaLED correspondante s’allume lorsque la

fonction soloestactive.

(41) CLIP – La LED CLIP s’allume quand le niveau du signal du

canal est trop élevé. Danscecas, réduisez l’amplication

d’entrée du canal à l’aide du potentiomètreTRIM.

(42) SIG – La LED SIG indique la présence d’un signal de

niveau supérieur à -20dB dans le canal. Cette LED est

indépendante du fader. Ainsi, elle indique la présence

d’un signal dans le canal même lorsque le fader est

totalement abaissé ou lorsque le canal est «muté».

(43) Fader – Le fader du canal détermine le niveau du signal

dans le bus global Main Mix et dans les sous-groupes.

(44) 1-2, 3-4, MIX – Les touches de routing assignent le

signal du canal aux sous-groupes et/ou au bus global

Main Mix. La console XENYX possède 4 sous-groupes.

Utilisez le potentiomètre PAN pour déterminer vers

quel(s) sous-groupe(s) est routé le signal (en butée

gauche vers les sous-groupes 1 et/ou 3, en butée droite

vers les sous-groupes 2 et/ou 4).

(45) MIC TRIM – Utilisez le potentiomètre MIC TRIM pour

régler l’amplication de l’entrée micro. Le plage

d’amplication s’étend de 0 à +60dB.

(46) 80 Hz – Appuyez sur la touche 80Hz pour activer le ltre

passe-haut permettant de supprimer le bruit résiduel

basse fréquence (-3dB à 80Hz, 18dB/octave).

(47) LINE TRIM – Utilisez le potentiomètre LINE TRIM

pour régler l’amplication de l’entrée ligne. La plage

d’amplication s’étend de -20 à +20dB. Lorsque le

potentiomètre est en position centrale (12 heures),

aucune amplication/atténuation n’est appliquée au

signal source.

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