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9 X V-AMP LX1-X Manual de Instruções

MODERN GAIN: neste caso o ajuste sonoro também surge atrás da distorção

e confere assim, ao carácter sonoro sobremodulado, um maior poder de

impregnação. O som do MODERN GAIN é ideal para guitarristas Grunge,

mastambém é utilizado por guitarristas como Steve Vai e Joe Satriani.

Osom Soldano tornou-se conhecido, entre outros, através de Steve Lukather,

NunoBettencourt, Steve Vai. Quando se utiliza uma Gibson Les Paul o

MODERN GAIN soa melhor, reduzindo-se um pouco o volume de som no

regulador da guitarra.

BLACK TWIN: o Fender Blackface Twin de 1965 serviu de modelo para esta

simulação. Na década de 60 este Amp era empregue no Jazz, na música Country

e até por guitarristas de Rock. A sua particularidade consistia no seu volume de

som acima da média, pelo que era principalmente utilizado em espectáculos

ao vivo. O segredo: o Blackface Twin “eleva” extremamente o volume de som,

sendoa distorção relativamente contida quando o volume aumenta.

ULTIMATE GAIN: é um som de alto ganho que vai desde o limpo até ao

arrebatado – um “estrondo” que cobre toda a gama. No fundo o ULTIMATE

GAIN é um Rectier-Amp composto.

TWEED COMBO: o “som preferido” de Je Beck no tempo dos LPs Blow by

Blow e Wired. Um amplicador, que inicialmente nem foi concebido para

sons distorcidos, mas que devido à sua baixa capacidade se adequa para uma

sobremodulação impiedosa.

TWEED BASS: este amplicador virtual orienta-se pelo Fender Bassman

4 x 10 Combo. Inicialmente este foi concebido como amplicador de baixo,

masdevido à sua distorção característica foi rapidamente descoberto

por guitarristas de Blues, como Steve Ray Vaughan ou Billy Gibbons.

Supostamenteele dispõe de pressão suciente na gama de baixos, no entanto,

ainda tem espaçode manobra suciente no espectro médio e superior.

SCREAMER: encontra-se no mercado desde inícios da década de 80. O Ibanez

Tube Screamer TS808 tem vindo a alcançar até aos dias de hoje uma posição de

culto. Considerado incontestavelmente o pedal Overdrive-/Treblebooster clássico,

produz sons de Lead, apesar de ele próprio reproduzir apenas uma distorção

muito humilde. O segredo consiste acima de tudo no facto de ele, sendo o

melhor, ser o mais apropriado para explorar os Amps a ele ligados até às últimas

consequências. Se utilizares o X V-AMP à frente de um bom amplicador de tubos

(p. ex. o BEHRINGER AC112), consegues reproduzir com esta simulação o efeito

autêntico do Tube Screamer – e isto, sem que tenhas de gastar muito dinheiro.

EL RATON: “The Rat” da ProCo, seria também um pedal de distorção, idênticoao

Tube Screamer e terá também surgido na mesma altura, mas o som base e a

aplicação não poderiam ser mais divergentes. Enquanto no Tube Screamer as

distorções eram produzidas com ajuda dos amplicadores, no “The Rat” tudo

dependia do próprio pedal. Com a simulação “The Rat” no X V-AMP podemos

armar que tens formalmente os sons Metal dos anos 80 aos pés.

AMP BYPASS: neste ajuste não é seleccionada qualquer simulação Amp.

Aquitens, p. ex., a possibilidade de tocar através de um pré-amplicador de

guitarra externo e utilizares apenas os efeitos.

ACOUSTIC: aqui é simulada uma guitarra com cordas de aço captada por um

microfone dinâmico. Enquanto os captadores piezo-eléctricos tendem a deixar

soar as batidas de forma muito dura, a captação com o microfone é muito mais

equilibrada em termos de som. Evidentemente que aqui não há perigo de

ocorrerem feedbacks, que são habituais na captação de instrumentos acústicos

por microfone.

Engl, Fender, Gibson, Ibanez, Marshall, Mesa Boogie, Roland, Soldano, Vox, ProCo, Tube Screamer, The Rat bem

como os nomes de músicos e grupos musicais são marcas registadas dos respectivos proprietários e não têm

qualquer relação com a BEHRINGER. As marcas aqui indicadas servem exclusivamente para descrever os sons e

efeitos produzidos pelo X V-AMP.

6. Processador de Efeitos

Uma característica especial do teu X V-AMP consiste no processador multi-efeitos

integrado. Este módulo de efeitos oferece-te 16 efeitos diferentes de primeira

categoria, tais como, Chorus, Flanger, Delay, Auto Wah, que podem ser

combinados uns com os outros. Podes seleccionar de cada bloco de efeitos

modulação, Delay e Reverb o efeito desejado.

◊ O processador multi-efeitos funciona funda-mentalmente em estéreo.

Deste modo, tens a possibilidade de utilizar os efeitos estéreo para

fins de Recording através do LINE OUT do aparelho ou de utilizares um

segundo amplificador em estéreo.

◊ Para adaptares os efeitos, que se baseiam na veloci-dade, ao ritmo

do material musical, toca pelo menos duas vezes, ao ritmo da música,

no botão TAP.

6.1 Descrição dos efeitos

De seguida encontras uma breve descrição dos efeitos que tens à disposição.

6.1.1 Algoritmos hall e delay

Os efeitos Delay podem ser alterados em três parâmetros:

• rodando o regulador ADJUST (percentagem de efeitos/Mix),

• rodando o botão TAP, mantendo-o premido (ressonância/Feedback), e

• premindo TAP ao tempo de uma peça musical (distância dos ecos/Delay Time).

STEREO DELAY: um retardamento do sinal de entrada. Ajustes de

ritmo diferentes possibilitam os mais variados efeitos de retardamento.

Experimentadesde os retardamentos muito curtos até aos muito longos.

LONG ECHO: o que há de especial neste efeito Delay é, que o intervalo de

repetição dos ecos é meio tempo mais longo do que o tempo medido entre

dois toques no botão TAP. Desta forma é muito fácil criar um efeito de eco

frequentemente utilizado: se tocares, por exemplo, em semínimas, os ecos

situam-se em três oitavos de tempo à frente. A forma como tudo isto pode

soar, foi demonstrada principalmente pelo guitarrista dos U2 “The Edge”

de modo impressionante.

SLAP ECHO: Um Delay com intervalos de repetição especialmente curtos.

O X V-AMP emprega metade do tempo, medida entre dois toques em TAP,

comodistância entre os ecos. A velocidade dos ecos duplica.

PING PONG: Um efeito Delay com posicionamento estéreo alternado.

6.1.2 Efeitos de modulação

Quando seleccionares os efeitos de modulação para a edição (o LED do botão (7)

pisca), podes alterá-los até um máximo de quatro parâmetros:

• rodando o regulador ADJUST (intensidade do efeito),

• rodando o botão TAP, mantendo-o premido (segundo parâmetro,

verdescrição de efeito correspondente),

• rodando o botões TAP e MODUL., mantendo-os premidos (terceiro

parâmetro) é possível seleccionar um outro modelo de efeitos (1 - 4), e

• tocando no botão TAP ao ritmo de uma peça musical (velocidade de

Modulation/Speed).

PHASER: o Phaser funciona segundo o princípio de adicionar ao som cópias com

adiamento de fases para modular a sua posição de fases. O material surge assim

mais compacto e principalmente mais vivo. Este efeito mantém a sua popularidade

há já muitas décadas, dado que se apropria muito bem para efeitos limpos e

também dramáticos, assim como se aplica a praticamente todos os instrumentos.

Dois dos clássicos deste efeito que simulámos são o MXR Phase 90 (1) de 4 níveis e

o Boss PH2 (4) de 12 níveis. Além disso, o X V-AMP oferece também duas variantes

ainda mais raras de um Phaser de 8 níveis (2) e outro de 10 níveis (3).

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